杭法基八十年代抽象水墨画
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[size=13.5pt]八十年代初，画家杭法基尝试画过一些抽象水墨画。由于宣纸材料的独特性，特别适合传统文人笔墨的抒情达意，而用作现代抽象水墨的实验，下笔即成，难以修改，容易浅薄、稚嫩和表面化。虽能玩一点笔墨趣味，但缺乏表现力度与层次，[size=13.5pt] [size=13.5pt]深入困难，不容易达到画家追求的那种现代艺术的视觉效果。尤其八十年代初，整个社会乃至作者个人在思想与精神层面，都处在艺术上坚冰初融的历史阶段，远未达到象今天这样一种对现代艺术的一种认知与理解，完全是凭着一种个人兴趣与新鲜感。[size=13.5pt] [size=13.5pt]有一阶段，常画常撕，感到这条路很难走，因而画家时而写实时而抽象，不时产生一种困惑与迷茫的情绪。
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[size=13.5pt]随着八十年代中期艺术新潮的掀起[size=13.5pt], [size=13.5pt]复燃了画家从事探索的坚定信念，从此确定了以水墨的抽象表现为自已的专攻目标。在发挥笔墨优势与特点的同时，他重点在方法论上进行突破，以开放的心态，不再墨守传统模式与地域概念的限制，采取多种昭显审美个性追求的综合方法。就这样不断的摸索与实验，几乎不考虑也不介入市场，不攀附任何群体，独立而自足地走着自已的路。不入主流，边缘化状态，更增添了画家心态上的几分平静与平常，成功与失败不重要了，一切不过是一个理想主义者抵达精神彼岸的过程。就这样一步一步走至今天，一直在当代抽象水墨的叙述空间探索，未来的路如何去走，画家仍然在思考。
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[size=13.5pt]这里发的二十幅作品，可以说是杭先生八十年代抽象水墨画的代表作。其中[size=13.5pt]“[size=13.5pt]〈挣扎〉系列之七[size=13.5pt]”[size=13.5pt]、[size=13.5pt]“[size=13.5pt]〈彩墨〉系列[size=13.5pt]——[size=13.5pt]痕[size=13.5pt]”[size=13.5pt]，这两幅在八十年代后期分别发表在《中国美术报》与《美术》杂志上；另一幅[size=13.5pt]“[size=13.5pt]〈现代工业〉系列之四[size=13.5pt]——[size=13.5pt]钢城印象[size=13.5pt]”[size=13.5pt]参加了[size=13.5pt]1989[size=13.5pt]年北京国际艺苑现代水墨画展览。其余的作品基本上是首次拿出来与网友见面[size=13.5pt] [size=13.5pt]。（佳[size=13.5pt] [size=13.5pt]崚）
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