李津——新文人画家

李津作品

李津——新文人画家  

                                    文 栗宪庭

新文人画形成一股重要的艺术潮流，是在20世纪80年代中期，其原因，一方面是随着中国门户的开放，西方现代艺术的思潮和语言模式的大量涌进，到了80年代中期形成了一个全国性的现代艺术运动。所以，新文人画的出现，实际上是一种作为对西方现代艺术冲击的应战式的反应。另一方面是对近代写实主义水墨传统的逆反，直接向古代文人画尤其宋代的山水和明清的人物画汲取营养。说它是新文人画，是就它只取文人墨戏的因素，而抛却了文人的

淡泊和高雅，或多或少地表达了当代人的生存感觉。而且在新文人画这个潮流中，出现了两个值得注意的现象，一是以朱新建、董欣宾、王孟奇等人为代表的南方倾向——重视线的表现力，题材多为人物。二是以陈平等人为代表的北方倾向——重视皴法的表现力，题材多为山水。大多数北方的新文人画家的作品，都以积墨、密集的大墨点和浓重的画面为特点，追求一种沉重和苦涩的情调；就像大多数南方新文人画家作品，都以率意、幽默和歪才式的笔墨和造型为特点，流露的是一种玩世、幽默乃至享受式的感觉。其后，新文人画迅速地变成了一种流行模式，为相当多的水墨画家所承袭和模仿，尤其在它成为画商的猎取对象后，我们只要瞥一眼新文人画界，到处都是大街上的歪歪斜斜的大头小身子的人物画，和密密麻麻的点子皴排列起来的山水画，如今的新文人画，已经根本谈不上个人感觉了，有的只是一种“样式的瘟疫”。

    从这个角度——即从以新文人画这个语言模式表达个人感觉的角度说，我特别推崇李津的作品，李津是一个以笔墨趣味表达个人尤其是个人生活感觉的天才式的艺术家。

    80年代中期，李津在西藏创作的人和动物的系列作品，尽管也在’85新潮中展露过头角，但当时的作品，更多地显示了一种西方早期现代主义式的造型方式，文人式的笔墨趣味因此也不够足实。80年代后期他曾涉足水墨抽象，但当时很少有人注意他的这批作品，我以为，他的这批抽象水墨，不像当时流行的那种注重墨的表现力的抽象水墨，而是更注重笔的感觉，在空间的营造上，也有一点点传统文人画的空灵意味。可惜他没有沿着这条路探索下去。我想一方面，李津在南京艺术学院进修过一段时间，南京是个老、新文人画的集粹之地，选择南京就意味着他选择了以传统文人画作为艺术起点的道路。另一方面，李津天性散淡、诙谐、爱玩，文人墨戏也自然更适合李津的天性。尤其是李津再次到西藏，结识了他现在的妻子梁丽莎之后，仿佛一下子找到了自己的感觉，作为新文人画家的李津虽然晚出，但是却卓然独立于同类的画家群中。

    人物造型上的诙谐，是首先体现李津才气的地方，但又不是很多新文人画家笔下的那种类型化的诙谐。李津笔下人物的诙谐，把握的是一种既丑丑的又很可爱、生动和好玩，而且这种丑得可爱的造型，又不漫画化，因为它既不讽刺，也不具有漫画的一目了然的时事性。原因在于李津对他笔下人物的“神”总有特别的个人感觉，这个“神”既是被刻画的人物的，更是李津自己的独有的人文感觉。如他有多幅画梁丽莎洗澡的画，把他心爱的女人画得那么好玩，那么让人一看就会忍俊不禁，怎一个“美”字了得，而是“美”得特别，“美”得无法用文字形容，“美”只存在于这个造型中，因为，它包含的是只有李津才会有的那种“爱”的感觉，如同爱到难以言传之处，骂一声“我的杀千刀的”、“我的小烂屎(小烂屎是昆明人骂人的话)”才解气。这样的感觉在李津的作品里比比皆是，如画他自己和梁丽莎在湖里洗澡，画两个正在交配的胖胖的大青虫等等。

    此类作品还不限于画爱的感觉，如一幅《养怡之福》，画一个退休老人，这个老人的造型是穿一身干部服和戴干部帽，表情是发呆和发傻的感觉，而且有点中风后的感觉。整个画面乍一看有一种传统文人画的淡泊的情调，实际上，李津的高明之处，恰恰是把文人雅士的淡泊，通过当代老人的生存状态，转换成一种世俗人的虚无和平淡。与那些画点古装人物，模仿点传统文人画的散淡情调的作品比，李津才是继朱新建等人之后，找到文人传统在当

代的切入点——一个“俗”字而已。包括前面画爱的题材的作品，都体现出李津能够真切地面对自己的生存感觉，如今所有的文人文化和生活早巳灰飞烟灭，不可能产生类似传统文人雅士的情调，因为我们每一个人都是俗人，这才是真实的东西。

    李津的可贵，是他能真实地面对他的世俗感觉，他的艺术与他的生活尤其爱情生活有着更密不可分的关系，因此，李津的相当一部分作品都属于艳情作品，最精彩的作品也是此类作品，尽管其格局和情调不够大，但它真实、生动、好玩。此类作品除了画他自己和他的妻子的作品外，如他画的那些工笔现代妇人，其造型丑丑的肥肥的，尤其其中一些细节如绷紧的扣子的处理，把一种“掩不住的肥艳和引诱感觉”表现得很够劲，这是一种特殊的美感。

    李津的笔墨和色彩都很性感，尤其画女人，仿佛他的笔墨和色彩不是画在纸上的，而是画在女人皮肤上的。其中工笔的线条和色彩更有肉欲感觉，而写意的笔墨有种抒情的感觉，艳而不色，带点距离感和欣赏的意味。用笔松动，勾、皴、擦、染随性情所至，线、墨、色跟感觉一体，自然流畅，毫无造作之感。