当代水墨中的“身体政治”

李心沫作品

                                              当代水墨中的“身体政治”

编者按：谈起李心沫这个名字，圈子里的人并不陌生，柔弱、谦和的外表下却暗含着锐利如刀尖一样锋利的性格，这种性格无论源自对生活的真切感受也好，或者对艺术的真诚也罢，当她在艺术界已经成为一个问题的时候，也正在见证着中国当代艺术的发展方向。下面发表的是李心沫在21世纪水墨展上的发言以及她倍受争议的作品《阴道记忆》。

                                                21世纪水墨展上的发言

                                                                                      李心沫

各位下午好！

首先感谢程美信先生，感谢组委会。

很遗憾，我的作品没有通过审查。但是在画册里可以看到，所以我的展览在书上，当它刚进入展厅就结束展览了，很多年前我就开始画这个系列的作品，只是没有象现在这样清晰的表达出来。我用各种媒介反复去做这个主题。从毕业作品展到上上美术馆的当代艺术展，再到这次的21世纪水墨学术展，我都是用的这个系列的作品《阴道的记忆》（所不同的是上上的展是图片），但每一次都是被禁止的。毕业展我画了四联画《阴道的记忆》，分别是《阴道记忆之爱情记忆》，《阴道记忆之战争记忆》，《阴道记忆之流产记忆》，《阴道记忆之分娩记忆》，但是被系里强行撤掉了，理由是这是组织的决定，我要服从组织的安排。上上美术馆的展览我用了后来拍的一组图片，同名的《阴道的记忆》，韩涛还特别的布置了我的作品，把作品放在展厅的地上，很多人不小心会踩到，那个展览方式似乎更切合我的作品所表达的精神。但展出的第二天韩涛打来电话说国家安全部和中日友好协会的人来看展览说要把我的作品撤掉。韩涛说要再争取一下，后来没有结果。

这次的21世纪水墨学术邀请展，程美信邀请我参加，我又用了这组作品，原来程美信说没有问题，但开展的前一天他打来电话说我的两幅作品都被拿下了。

我的创作都源于我的生命体验和表达的需要。原来我是学习国画和书法的，其实沿着那条路走下去，应该会做得好的，但我越来越发现，我的内心世界的强烈感受，比如那深重的疼痛感是用一张宣纸承载不了的，除非我关起房门过长久隐居的生活，让自己沉浸于唐诗宋词的意境里，但当我要出门感受传统中国画和诗的意境时，我产生了极大的挫折感，因为我看到那些水都变成了黑色，到处是被人工破坏的痕迹，我寻找不到自然，我只看到被伤害过的自然。身处那样的自然当中，只有痛心和恐惧。

 当我越来越感觉到自己创作的虚伪时，我决定改变媒介和表达方式。所以后来开始做影像和图片。因为那种方式更直接，绘画尤其是水墨画，总是要隔着审美性的面纱，传统绘画语言的经验记忆会无形中束缚住表达的自由。况且，每一种媒介都是有局限性的，水墨不是万能的，水墨材料和中国的哲学及中国写意系统是成为一体的，当进入机械复制的时代，尤其是信息时代的来临，水墨已经越来越淡出人们的视觉敏感区域，如果去掉民族性的这层外衣，水墨似乎早已该成为遗迹。民族的复兴来源于创造的力量，而不是企图让一种古老的艺术形式复活。

对于我，艺术是我为人生寻找到的一个出口，我是为了表达的需要才来做艺术，因为我的人生经历许多的事情，充满痛苦与创伤，而除了艺术我找不到任何他物可以慰籍心灵。我经常表现伤害，那是我切身的感受。《阴道的记忆》是我的生育的体验，那很真实，很多人特别是女人看了都会感到那作品很真实，因为那几乎是每个做母亲的女人的集体记忆。那是有关女性体验的，更象是女性主义的作品，但所有的定义和命名都不重要，重要的是我用一种我认为最直接的方式表达了自己。