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盘点2009:年度艺术展览2

2010-01-21 14:12:02

 11.“看真D.COM”第三届广州国际摄影双年展



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  此届摄影双年展通过这一组合式标题既表达了重要的地方语言粤语的元素,同时又明确地包含有以新媒介传播信息和影像的寓意。此届双年展明确地具有摄影与人—社会—历史的紧密联系的思想特征,从作品品质与工艺而言,双年展特别强调呈现原始照片以及传统工艺与材料的意义与价值。

  展览主题“看真D.COM”旨在反思在全球化背景下本土摄影发展的基本问题,关注在社会历史语境与当下状况的连结中摄影所承担的作用与功能,尤其是关注和打捞在这种连结中最有价值的摄影个案,同时把图像信息传播看作是实现摄影的社会价值的必要途径。

  12.“意派——世纪思维”展



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  此次以学术性为主的大型展览是通过展出约三十几位老中青艺术家的作品,对这个“意派”是高名潞在07年提出的一个美学概念,进行纯粹理论性阐释。此次展览作品不限媒介,包括绘画雕塑、装置、建筑、影象。

  此次展览总结和展示了在过去二十多年,创作的一批具有“意派”特点并发表了有关宣言和陈述的中国艺术家的作品以及一些年轻艺术家在这方面新的发展和探索,通过展示他们的思想和创作成果,梳理出“意派”的一个内在发展逻辑。

  在当代艺术也在经济危机的环境中进入转折期,此展览推动了当代艺术向学术积累阶段转型。“意派”是一种表现社会声音、哲学思考和艺术批评的自由方法,它打破了美学和社会的分离。

  13. “历代名画记”中央美术学院美术馆馆藏国画



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  此展览精选馆藏历代书画精品,以中国第一部系统的美术史著作《历代名画记》为题旨,将作品按史著的成书结构分类呈现,此次展览精选近两百件藏品,是中央美术学院美术馆新馆建成后对馆藏作品的第一次精选展示,也是珍贵馆藏的第一次系统面世。

  这些历代珍贵作品的展示不仅可使大众对中国古代绘画有更深的体认,更可为中国古代绘画史的研究及当代中国画的创作提供可资借鉴的佐证。此展览理念脱胎于唐代美术史家张彦远的著作《历代名画记》,借用其书名称,意指这批作品的时代连贯性和法书名画之珍贵性,展览分为六个相对独立的专题即:人物、鬼神、山水、花鸟、妇女和秘画。展览特请中央美术学院人文学院教授联合策划,将中国古典元素融入展示设计,使作品回归其创作年代,跨越时空向观众呈现一个中国古代绘画世界。

  14.“讲·述”2009海峡两岸当代艺术展



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  此展览为海峡两岸首度以美术馆馆际交流模式,共同筹划的大规模当代艺术展。此展览以中国当代艺术展主题,海峡两岸各29位艺术家,共58组件作品组成展览内容,展览分为“历史与记忆、现实与反思、个人经验与公共空间”三个主题,作品涵盖平面绘画、雕塑、装置、摄影、影像等各种媒材。涉及的范围既有历史演变、社会状况、文化传统等“宏大”叙事,也有个体的感受、经验和思考的“微观”语态。当然这里的“公共”和“私人”的界限划分,也只能是非限定性和模糊的。

  此先后在两岸美术馆展出,刷新了两岸美术交流的记录,能够透过展览构成两岸美术界之间真正深入而广泛的交流。

  15. 85以来现象与状态系列展(“两湖潮流”湖北·湖南当代艺术展)



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  85美术新潮时期,处于中部地区的湖北、湖南两省,先后创办了《美术思潮》、《画家》等前卫美术杂志,其先锋的理论视野与犀利的批判锋芒影响至今。同期,两省涌现出大量当代美术创作团体,自下而上发动民间的在野的力量,组织举办了大量活动,这些理论争鸣、展览活动汇聚起来,是中国85美术新潮不可或缺的组成部分,也是中国当代艺术重要的结构脉络。

  展览共分为三个部分,一是文献展示85新潮以来的“历史线索与文献”。包括当时相关的文字报道、信件、图片、影像等历史资料,用以梳理80年代至今中部艺术活动的历史脉络。二是作品展览,包括油画、水墨、雕塑、装置、影像、行为等不同表现形态的当代艺术作品。三是特别项目包括,周韶华与《天地人》、新历史主义小组:叶双贵、任戬、周细平、祝锡琨、梁小川等和温普林与《太阳100》

  此展览通过对中部地区当代艺术进行挖掘、梳理、展示、研讨,为当代中国美术研究留下详实而宝贵的历史文献,也为中部地区青年艺术家和后来有志于中国当代艺术的人们提供以史励志的精神动力。

  16. 中国现代美术奠基人系列展(徐悲鸿、刘海粟大型艺术展)



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  中国现代美术奠基人系列展从徐悲鸿出发,在新的语境下重新解读中国现代美术史上的诸位大家,探讨中国美术现代性的真正含义。

  09年推出了徐悲鸿艺术展和刘海粟艺术展,其中徐悲鸿艺术展是该馆推出的系列大展中的第一个,展出徐悲鸿先生80多幅优秀作品。刘海粟艺术展是继徐悲鸿艺术展之后推出的又一次重量级展览,汇集了刘海粟不同时期、不同风格的经典作品100余幅,包括国画和油画两大类别,充分而完整地了解这刘海粟一生的创作风格、特色及艺术成就。

  炎黄艺术馆以此为契机,重启中国现代美术的研究,这一方向为中国20世纪美术研究打开一扇新的大门,从而成为炎黄艺术馆的基本研究方向与学术定位。

  17.“神州国光”黄宾虹艺术展



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  此展览作为浙江美术馆开馆四大首展之一,共展出黄宾虹的山水、花卉、书法作品及文献资料600余件,为历次黄宾虹展览中规模最大的。

  此次展览展品丰富,有大量研究黄宾虹学术思想形成及成熟过程最宝贵的第一手资料,其中署有年款最早的已是1919年(己未)年,在所藏遗作中,除了精品画作之外,还有重要画稿、文稿及信札,其中最多的是北平十年间埋首书斋在玄素纸上仅勾勒轮廊不加渲染的“钩古画稿”,这是解读黄宾虹的画学思考及画风成熟的过程与内涵的最佳资料。

  为了配合展览,浙江美术馆还特别邀请国内十二名专家、学者作专题讲谈,全面梳理浙江博物馆、浙江图书馆古籍部藏珍贵黄宾虹相关文献,第一次对黄宾虹文献组团式、专厅化展示,使黄宾虹展览突显学术深度。

  18.“向祖国汇报”新中国美术60年



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  此展览的作品全部经过专家艺委会的严格挑选,近700件经典名作共聚中国美术馆,这是60年来中国美术所取得成果的一次历史性检阅,集60年美术创作之大观,中国美术的总体阵容以前所未有的规模精彩呈现。

  展览客观呈现了在民族化、大众化、现代化的历史进程中国画、油画、版画、雕塑、水彩、年、连、漫、宣各画种的真实面貌,为我们提供了一个观察、认识新中国60年美术发展之路的基点,观众不难从中得到符合历史的判断。从一件件作品中传递出的不仅仅是深刻的历史内涵,使我们看到新中国从成立、发展到崛起为世界大国的历史巨变,同时也以丰富的视觉信息、开放多元的审美观念显示出中国艺术在世界上独有的文化价值。

  19.“一个时代、一本杂志和一个人”阮义忠·转捩点艺术展



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  中国的当代摄影在近二、三十年里发生了一场非常大的变革。在这一变革过程中,我们无法回避阮义忠这个名字。在其影响下,中国当代摄影开始出现较大规模和相对系统的接受西方当代摄影的状况,并直接导致了这场变革进程中的话语资源转向。

  此展览展出了包括阮义忠本人的全部10个摄影作品系列原作,以及阮义忠的海内外摄影作品收藏。所有展品均为摄影家本人手工银盐放大。此外,展出的历史文献包括阮义忠的画稿、手稿、书信、笔记、出版著作、摄影收藏,以及当时相关的文字报道、图片、视频等历史资料,用以梳理阮义忠的艺术活动,和呈现在其影响下的中国当代摄影局部景观。

  作为一个摄影家,阮义忠在他三十年摄影历程中,逐渐在台湾地域文化和历史情境中找到了其摄影观看的立足点。而从历史的维度上看,他恰好处在一个中国当代摄影演进的时空转捩点上。

  20.“1980年代”温普林中国前卫艺术档案展



  推荐理由:

  此展览是继温普林举办“中国行动”、“七宗罪”、“解放”系列个展之后,上海多伦现代美术馆在“温普林中国前卫艺术档案”中撷取了部分1980年代的珍贵历史资料而举办的。

  展览通过详实的史料文献,丰富的图片和珍贵的影像放映真实生动地再现中国现代艺术历程中的重大历史现场,充分展示新时期中国前卫艺术领域发生过的鲜活力量,深刻感受60年来特别是改革开放30年来,新时期文艺思潮蓬勃发展所取得的巨大成就。此展览具有较高的学术意义,从而成为研究中国现代艺术史极具权威性和历史真实性的展览。


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TAG: 展览 画展

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