2011艺术广东 现场
第二届艺术广东伴随着台风夜袭广州,今年的规模比第一届有所扩大。对于博览会而言,并非要把它做成某地区的“盛事”,而是要落于实处,先打造品牌形象,然后再考虑规模的问题,艺术广东承办方光合作用文化展览公司的负责人表示,希望三年内能树立起艺术广东的形象。
艺术广东定位多元,学术与市场并重,尤其是在培育本土艺术品市场土壤方面。展品涵盖古董、书画、当代艺术,甚至包括了广州美院毕业生优秀作品。据称,这都是为藏家与观众考虑的——让观众从一开始就对艺术品有个全面的认识,“这对艺术广东日后的发展也十分重要”。
本届艺术广东60多家外国参展商的艺术品占展品总数的52%,其中南美洲的一些画廊首次登陆艺术广东,巴西的里卡多-费尔南德斯画廊和埃里克画廊,哥伦比亚的达萨画廊、阿根廷的蒙托亚画廊。还有法国百友文化影视传播公司“打包”带来的26位法兰西艺术家作品,其中包括著名摄影大师马克-吕布的作品。除此艺术广东还引进了大批量的俄罗斯油画,据称,早前在广州光合艺术空间预展的俄罗斯油画几乎销售一空,本届展会中的台湾名典画廊带来的30多件作品在开幕当日售出22件,可见广东藏家对苏联油画的热衷程度。
艺术广东中重要的“学术性”主题展是中央美院教授、艺术市场专家赵力带来的“青年艺术100”,该项目是继北京地坛公园展出后的第二站,此后还将巡展至上海、无锡、香港等地。“青年艺术100”从入选的300多件作品中选出100多件在艺术广东亮相,涵盖油画、雕塑、版画、水墨、影像等。此项目的加盟可谓为艺术广东“添彩”不少,无疑是为广东观众提供了一次了解中国青年艺术家创作现状的难得机会。
坊间对广东艺术品市场的认识基本可以用“广东藏家不差钱”来概括,差的是一个真正靠谱的平台与市场秩序。广东藏家在国内各大拍卖行购买艺术品与岭南艺术品在省外屡拍高价的事实,或许也正是艺术广东执意要立足本土的主要原因之一。在同意以上的观点基础上,赵力又补充说:广东地区拍卖公司与画廊数量比较少,但其实广东艺术品市场私人买卖的活跃度并不低与其他地区。
在“广东藏家不差钱”的现实基础上,艺术广东力图打造华南地区最顶级的艺术博览会,那么,这个“最顶级的艺术博览会”应该是什么样子?赵力认为:第一,目前国内博览会对城市的影响力还不够,市民的参与度事实上也是一个展会评定的重要指标,最理想的状态应该是一个城市都为之而动(服务),世界各地艺术品经营商都因它而聚集。第二,国内大多数展会都没有充分体现出中国文化的丰富性,目前以当代艺术品为展品的居多。一个博览会应该是地域文化历史与发展现状的呈现平台,单一化的展品将造成资源分散、竞争过于激烈等弊端,博览会之间的差异化对日后国内博览会的发展十分重要。第三,博览会之间的联动性不足。博览会之间资源的互换与整合对于博览会业态的和谐发展来说意义重大。
从赵力对艺博会理想状态的叙述中我们可以看出,包括仅有2年历史的艺术广东与已有15届的上海艺博会在内的国内艺博会是无一做到的。很明显,目前仅仅是“国内艺术博览会时代”的刚刚开始阶段。或许在这个博览会时代的开始阶段,畅想“华南地区最顶级的艺术博览会”艺术广东可能有些为时过早,但我还是有必要知道它应该是什么样子的。
相比国内其他地区,不论是文化上,还是地理上,珠三角都有一个区位优势。往东是港澳台、福建等,往西是广西、云南,往南则是东南亚,除此之外还有东盟十国等。广东处于一个十字路口,这对于资源的流动与整合都十分有利。相比于北京、上海多以欧美、日韩艺术为主色调,艺术广东完全可以定位在东南亚、港澳台、云南等地艺术的整合,通过“东近”、“南引”、“北连”“西亲”的影响与拓展,形成自己新的“十字交点”的定位。这个特色才应该是艺术广东的“原色”。除此之外,再结合地方政府的相关政策、各地域交流的诉求等形成产业优势,最终形成不同的博览会格调与优势。在日后的发展与丰富性方面上,或许会更具潜力。
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