方世聪：艺术前顾客不是上帝
2010-02-11 19:53:18
方世聪 他的油画深受凡高作品“人格魅力”的影响，他在17年旅法生涯中寻找情的世界里拒绝抽象、自由具象。怀着和赵无极、朱德群等中国油画前辈大师有影响的肖像画家方世聪毅然西行，在艺术之都巴黎继续释放激情。如今已自己出国前和在法国创作的重要作品，和在国内首次面世的新作回到家乡。
画廊隆重推出的著名旅法画家《方世聪艺术———回顾与展望》开幕前，这位画家接受了本报记者的专访。
创作表达中西结合自由洒脱的新具象
青年报：在中国美术史中徐悲鸿、林风眠、赵无极、朱德群等在内的中国现代油画的开拓者们，都曾不远万里奔赴巴黎求学，当时你怀着一种怎样的心情加入这支留法大军？
方世聪：中国人留学法国已经有100年的历史，赵无极、朱德群这样的老一辈艺术家出去是为了寻找新路改造中国的艺术，而我也怀着和前辈大师们相同的想法———
用美的思想改造国民性。法兰西文化具有浪漫主义精神，那里的街道、建筑形式到处充满了美。美已经充分融入人的血液和心灵。
青年报：这次作品展汇聚了你早期和最新的作品，你的创作风格有什么变化？
方世聪：这两年的创作我开始重视抽象意味，在具象人物的背后加入抽象背景，颜色运用也比以前
艺术存在的价值是感动人而不是市场
青年报：怎样看待当代艺术创作的市场化和商业化倾向？
方世聪：不可否认，艺术品一旦进入展览就等于进入市场，一出售就是商品，但我个人认为画家在画室里创作时应该单纯一点，画家是精神产物的创造者。艺术品的存在价值是感动人，而不是市场流行什么画什么，对我们来说顾客不是上帝。但目前，在当代艺术的公共性、商品性特点下，的确存在“另类画家”、“商业画家”。
青年报：目前中国当代艺术处在什么样的现状中？
方世聪：中国的艺术创作正处在转型时期，有青黄不接的现状。但平和时期未必能成就大师，很多世界各个领域的巨人都在时代转型时产生，这期间很可能会出现了不起的人物。
青年报：留法17年，你认为中国和法国文化有哪些区别，怎样看待“中法文化年”的意义？
方世聪：两个国家所处的东西方环境不同，法国文化具有西方的继承性和批评性，中国文化在这两点上比较欠缺，模仿性很大，比较“浮”。法国和中国都是很有文化传统的国家，人文气质和独立精神是两国的共通点，法国总统希拉克如此崇尚中国文化绝对不是政治上的作秀。“中法文化年”让两国的文化意识碰撞到一起，从“眉来眼去”发展到了“谈恋爱”。（东方网-上海青年报） 他的油画深受凡高作品“人格魅力”的影响，他在17年旅法生涯中寻找情的世界里拒绝抽象、自由具象。怀着和赵无极、朱德群等中国油画前辈大师有影响的肖像画家方世聪毅然西行，在艺术之都巴黎继续释放激情。如今已自己出国前和在法国创作的重要作品，和在国内首次面世的新作回到家乡。
画廊隆重推出的著名旅法画家《方世聪艺术———回顾与展望》开幕前，这位画家接受了本报记者的专访。
创作表达中西结合自由洒脱的新具象
青年报：在中国美术史中徐悲鸿、林风眠、赵无极、朱德群等在内的中国现代油画的开拓者们，都曾不远万里奔赴巴黎求学，当时你怀着一种怎样的心情加入这支留法大军？
方世聪：中国人留学法国已经有100年的历史，赵无极、朱德群这样的老一辈艺术家出去是为了寻找新路改造中国的艺术，而我也怀着和前辈大师们相同的想法———
用美的思想改造国民性。法兰西文化具有浪漫主义精神，那里的街道、建筑形式到处充满了美。美已经充分融入人的血液和心灵。
青年报：这次作品展汇聚了你早期和最新的作品，你的创作风格有什么变化？
方世聪：这两年的创作我开始重视抽象意味，在具象人物的背后加入抽象背景，颜色运用也比以前
艺术存在的价值是感动人而不是市场
青年报：怎样看待当代艺术创作的市场化和商业化倾向？
方世聪：不可否认，艺术品一旦进入展览就等于进入市场，一出售就是商品，但我个人认为画家在画室里创作时应该单纯一点，画家是精神产物的创造者。艺术品的存在价值是感动人，而不是市场流行什么画什么，对我们来说顾客不是上帝。但目前，在当代艺术的公共性、商品性特点下，的确存在“另类画家”、“商业画家”。
青年报：目前中国当代艺术处在什么样的现状中？
方世聪：中国的艺术创作正处在转型时期，有青黄不接的现状。但平和时期未必能成就大师，很多世界各个领域的巨人都在时代转型时产生，这期间很可能会出现了不起的人物。
青年报：留法17年，你认为中国和法国文化有哪些区别，怎样看待“中法文化年”的意义？
方世聪：两个国家所处的东西方环境不同，法国文化具有西方的继承性和批评性，中国文化在这两点上比较欠缺，模仿性很大，比较“浮”。法国和中国都是很有文化传统的国家，人文气质和独立精神是两国的共通点，法国总统希拉克如此崇尚中国文化绝对不是政治上的作秀。“中法文化年”让两国的文化意识碰撞到一起，从“眉来眼去”发展到了“谈恋爱”。
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