艺术沉思录

2009-10-10 21:26:55

 艺术沉思录-----《挡在面前的是什么》片段

                 

  前天我在看伦勃朗的作品中分明看到了一种强烈的光,当然作者的强有力的饰品点缀的精细光泽也是他光感强烈的又一个附和。他的画有着超凡的基本功,有着一种创造力,在对待人物的造型上,他完全能够用自己的头脑去理解和重现所理解中的东西,就如同音乐家一般他会从幻觉中抓住想要表达的东西,并自如地在画布上重塑出来。看了他的画,有一种很强烈的光被这位画家掌握住了,光是万物的主宰,而抓住光也就是抓住了想表达的空间和体块感,其实在看了《圣彼得不认主》的画中我明显看到了中国画中大手笔的强烈质感。我在画面中注意到了一截十分抢眼的红色手指,它在光最强烈的地方表现了出来,其实,这种画意的表达需要一种较为暗淡的光的环境,如果在室外观察,就不会那么神秘了,所有的画几乎都是如镜面一般的平整光滑,我感觉到几百年前荷兰乃至欧洲很多的画风都追求一种如同照片般的效果,因为科技的进步照相业的兴起对这种画风的打击是相当厉害的,那种近似准确的绘画语言已经不足以令人满意,倒是那些极具特色的油画笔触感给绘画带来了一线生存的空间,因为那种强烈笔触的画法具有部分浮雕的特点。另外在色彩的组合变化中油画的夹生颜色组合以及油画本身表现出来的颜色变化规律性科学,是印刷点阵技术永远无法比拟的,因此油画的生命力在科技面前仍然占有很大的优势,那种认为油画过时的想法是非常荒谬的。

 现在我们再分析一下古典写实主义兴起和繁荣的过程,在以大卫后人的一些经典名画的不断出现,人文主义不断推崇的过程中,一种理想的美与精神的美的完美结合是一段时间最为普遍的追求,古典写实中将人物无限推崇成神仙一般美丽,心灵澄净得如同圣女般的风格象巨流一般席卷整个油画世界。后来的印象派及后印象派在不断的创新中发现这一严重阻挠创造力的惯性习俗,那种脱离现实的画风已经不再为画家们所推崇,他们搞倒了学院派,这是一种在技术观念中的革命,因为那时的学院派已经成了拖历史后腿的保守派,布格罗所以被封杀整整一个世纪之多。现在看来,这不能分析为布格罗专制保守的结果,而是一种在科技进步的过程中对绘画理解的一种全新的革命的结果。历史让这位伟大的画家承受了一段蒙羞的故事,这在布格罗看来是无法想象的,我在这里只能面对这样一段历史沉默不语,这如同文革时期一样,人民对于那样的画只能去销毁,因为画的技法实在是高,所以,封存起来已经是非常不容易了。后期的印象派已经痴狂地否定古典写实派到了极端的程度,我无法想象被誉为天才的毕加索是如何将幻想的翅膀遮蔽整个油画世界的。凡高又是一个对色彩敏感,个性强烈的画家,他的画笔触的强烈是最大的特点,历史给这位几乎被学院派画家所嗤之以鼻的画家戴上了一顶绚丽的花冠,这是一种对绘画的无限宽厚的谅解。

 我认为时间能证明一切,绘画的基本知识和对美学的无限追求是我们搞艺术的根本,可是偏偏这些要素已经被很多人所遗忘,人们的观念被这段歪曲的历史冲得晕头转向,不知东西了。所以,面对风浪中的艺术之海,我无限感慨,何去何从呢?历史老人在那里道明玄机,人类的文明需要人去创造, 人是创造的主体,至于为何而创造,就是要从纷繁的劳作中突破出来,做到一石激起千层浪,推动人类文明进程的,给予人类巨大精神满足的,这就是艺术家的最大贡献,只有达到这样的程度,才是伟大的艺术家,也就是说,你要成为扭转历史的人,在技术、人文领域达到无限高的程度,而且,你要确实在历史转型的过程中担当起改变航道的舵手之时,你才有一份历史的价值。在艺术世界中我们可以列举的大师们都有一种特别的东西,那就是绝大多数是技术革命的先驱者,步后尘者是应该汲取教训的,但是在所有步后尘者中,还是有许多值得人们推崇的艺术家,只是这样的艺术家是承载艺术变革的群体,是真正服务于人民的实践者,他们付出的努力不像那些最有名的大师,但他们因为没有考虑到或无法找到一种走向技术进步的革新路。因此,他们的贡献在于付出了辛劳,如同单位里的员工在流水线上不停辛劳着。

目前我们的艺术是一种回归再转型的一段时期,人民大众尚未感受到古典油画中真正的精品,连艺术领域的工作者也无法实现广阅历史名作,无法感受到真正的艺术气息。所以,我们还有很长一段路要走,我们什么都不是,因为所有的技法都还是在接受古典艺术的进程之中,我们无法解释艺术里程中的各种变革的真正原因,我们在接受历史的教育,而不是在回顾,因为我们连回顾的资本都没有。现在想到要变革是很难实现的,我们要善于接受,但是接受的先驱已经不可能是我们,我们要实现突破,基础还没有突破些什么呢?我们老老实实去因循历史老人留下的瑰宝,先将符合国情的好东西去发掘一番,我们有许多悠久的文化要去研究,研究历史带给我们的好东西。当然,中国缺乏表现那段远古的历史作品,因为当下有些画家说追求一种永恒和谐温馨的题材,也有些人追求一种荒诞的幻觉,离现实生活有一段距离,也有的干脆画起动物世界,更有的纯粹在男女爱情题材中演绎中国版的乡村故事,也有的画些蔬菜水果,更有的画些在文革时期的简单的废纸夹,那些在乡村流行的一种民俗性画,在市场上大抄特抄,好像都成了传世之宝,中国的油画在吵吵嚷嚷中一步扑向拍卖市场,这种没有历史沉淀过的东西杂质水分过多,投机成分多,所以,学生们确实已经很少有人看清现实的状况,无序的混乱状况已经成为当今油画界最突出的特点。

                                                              陶雪平写于200711月20日



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删除 Guest 发布于2009-10-12 23:17:45 评5分
博主很用心,支持
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