克里姆特

2009-05-08 17:21:39

居斯塔夫·克里姆特是19世纪末到20世纪初活跃在奥地利的画家，是代表着维也纳文化黄金时代的人物之一，而这一时代到第一次世界大战才拉上帷幕，具有出色才能的克里姆特从学生时代起就开始壁画创作这使人们认为他迟早会在美术的世界中获得辉煌的成功，但是，由于为维也纳大学创作的一系列绘画声誉不佳，使他对此感到厌烦，他放弃了大型公共装饰画的创作，开始专门从事肖像画和寓意画创作克里姆特在三十岁的时候，受到现代美术潮流的影响，在很短时间里，惊人地由传统美术的权威人物转变为前卫艺术的旗手。在他的作品中，特别是体现情爱的绘画，从内心深处，表现出了他对女性的热爱。另一方面，他与是一位出然的风景画家。

1862 在奥地利的维也纳，作为黄金工艺师埃伦斯特·克里姆特和他的妻子安娜的七个孩子中的第二个出生。

克里姆特一生都没有离开过奥地利，甚至极少离开维也纳。尽管如此，他活跃于19世纪欧洲美术界，成为奥地利美术史上最伟大的人物之一。居斯塔夫·克里姆特1862年7月14日出生于维也纳近郊的布姆加特。他的父亲埃伦斯特·克里姆特是黄金工艺师和铜版雕嵌工艺师，他和妻子安娜一共有七个孩子，克里姆特排行第二。克里姆特的儿童工时代生活困苦，一家为了寻找租金低廉的住所几度搬家。

1876 考入维也纳工艺美术学校。

关于少时的克里姆特，几乎没有留下什么记录，但他的素描才能非凡出众，1876年以出色的成绩考入了维敢纳工艺美术学校。

1879 与弟弟恩斯特以及弗朗茨舒共同从事装饰绘画工作，开始赚钱。

考入美术工艺学校的克里姆特和恩斯特兄弟马上成为众所注目的对象。我们看一下克里姆特十几岁时候的素描就会发现，他的绘画在当时就已经很成熟了，甚至让人感到教授们都没有什么可教的内容。克里姆特从学校正式毕业是在1883年，而在1879年，他就和弟弟、还有他的同学马舒一起开始承担装饰壁画等重要工作。1880年，他们制作了温泉疗养胜地卡尔斯巴特集会大厅的天花板壁画。当时，三个人都还不满二十岁。

1883 工艺美术学校毕业。与恩斯特、马舒共同创立一工作室，命名为美术家协会。

1883年，他们在维也纳建立了自己的工作室，取名美术家协会，这一事业马上呈现出繁荣景象。当时，他们建筑装饰的工作主要来自于地方城市，又恰逢当时首都维也纳的建筑高潮不期而至，他们希望在当地得到层次更高的工作。在19世纪50年代，环绕维也纳市中心的旧市街城墙被拆除，城墙外侧的带状空地上建起了被称作环形大道的极为宽阔的大街。在这条街道的两侧排列着壮观华丽的建筑，很多建筑家、建筑商人、美术家和工艺美术家从中得到了工作。

1886 着手进行维也纳城堡大剧院装饰的大规模工作。

1886年，克里姆特的工作室接受委托，对维也纳城堡剧院楼梯厅的天花板进行装饰，这项工作于1888年完成。

1890 承担完成美术史博物馆装饰的工作。

1890年，工作室又接受了对美术史博物馆进行装饰的工作。美术史博物馆以其世界上首屈一指的藏品引以为自豪，这也是一项层次极高的工作。这项工作最初由当时奥地利最著名的艺术家汉斯·玛加尔特承担，由于他在1884年离开了人世，这项工作没有能够完成。玛加尔特的华丽绘画风格给美术家协会的三位画家以很大影响，由他们继任这项工作，在某种意义上意味着他们已经被承认是玛加尔特的后继者。

1891 成为维也纳一流艺术家团体维也纳美术家协会的会员。

与马舒分裂的原因之一在于居斯塔夫·克里姆特的艺术观的变化。马舒满足于给他们带来巨大成功的传统装饰绘画的价值观，并要以此继续工作下去，而克里姆特则开始对现代的风格抱有强烈的必趣。通过腱览会了解到印象派、象征主义、新艺术派等艺术潮流的克里姆特开始认为奥地利的美术视野狭窄、墨守陈规。在1891年时，克甲．姆特就成为了维也纳一流艺术家的团体——维也纳美术家协会的会员，而他现在开始认为这一团体愈发趋向保守。

1892 由于经济上的成功搬迁到大工作室。父亲和弟弟恩斯特去世，担负起母亲、弟妹及其侄女的生活责任。

维也纳城堡剧院和美术史博物馆的装饰得到了极大赞赏，因为这一成功，工作室在1892年得以搬到了一个更大的工作室。但这一年的年底，克里姆特的弟弟恩斯特·克里姆特因心膜炎去世，这一悲剧给了他以沉重打击。恩斯特·克里姆特年仅二十八岁，留下了妻子黑雷内·弗雷格和一个女儿。克里姆特深爱着自己的这个弟弟，他自愿担负起了对弟妹和侄女在经济上的责任。这一年，他的父亲也去世了，克里姆特也要照顾母亲。在他三十岁的时候，克里姆特无论是在经济上还是在绘画方面，都已取得了相当大的成功。

克里姆特的弟弟恩斯特去世后，他同黑雷内的关系变得极为亲密，而与她在维也纳经营时装店的妹妹艾米莉埃的关系则更为亲密。艾米莉埃一生一直是可以为克里姆特献身的女朋友。有些人认为他们两个人如同夫妻一样，但他们之间似乎还没有达到肉体上的关系。居斯塔夫·克里姆特从为其充当模特儿的漂亮女子或者是其他女性那里得到生理上的满足。他没有结过婚，但他死后，有十四个人站出来声称是他的孩子(其中四个人得到认可，并分到了他的遗产)。

弟弟和父亲的去世成了克里姆特一生的转折点。在那以后大约一年的时间里，因为过分悲痛的缘故，他几乎没有工作，与搭档马舒的关系也较以前疏远了。

1894 接受维也纳大学的工作。与马舒分袂。

1894年，他们接受了为维也纳大学大礼堂的天花板作画的委托，但他们已经不能像从前那样以一个完美的整体来工作了。由于对各种问题意见不一致，他们不再是两个人合作绘画，而是采取了各自对自己的绘画负责的形式(在美术家协会初期的工作中，几乎难以区分哪一幅画是谁画的)。这样，马舒不久便离开了工作室，工作室里只剩下了克里姆特一个人。

1897 感到维也纳美术家协会过于保守，并退出。参加创立新的前卫艺术家组织——分离派。

抱有同样观点的会员聚集在一起，在1897年脱离了维也纳美术家协会，建立了与新观点更加接近的独立团体。新组织由于是从主体组织中“分离”出来的，所以称之为分离派，克里姆特担任了第一任会长。

1900 展出受维也纳大学委托创作的三幅壁画作品之一《哲学》。他的新绘画风格遭到严厉批评。

在短短的数年间，克里姆特转变为前卫艺术的领导者。这种令人吃惊的转变，在他为维也纳大学所创作的壁画遭到批评时表现得更加明显。克里姆特接受这一上作的委托是在l894年，到了1900年，他终于首次公开了其中的一幅《哲学》，而在当时，壁画仍然没有全部完成(按照他的构想，除此之外再加卜表现大学其它系的《法学》和《医学》，由这三幅壁画构成中心)。《哲学》受到了猛烈的批评，这幅画在分离派的展览会上展出后，数日后便有一群火学教授向教育部提出了抗议。他们责难说“克里姆特创作莫名其妙的绘画，是企图向社会表达其莫名其妙的观点”，同时，要求取消这项工作委托。他们期待着克里姆特运用初期作品中所表现出来的传统象征和简单流畅的绘画技巧，而克里姆特却将难以理解的抽象概念，完全按照个人的解释表达成“暧昧模糊的空想性影像”，这大大山乎他们的意料。

1903 系列壁画作品在分离派画展上展出，得到更坏的评价。

另外两幅作品展出后(三件作品还都处于未完成的状态，便在1903年的分离派展览会上展出)，抗议之声再次响起。有的人议论说《医学》中的裸体像是淫秽，《法学》很怪诞，都难以理解。在数不尽的责难声中，克里姆特也终于失去了干劲，两年后他退出了这项工作，退回了从教育部得到的经费，将那些壁画当做了自己的收藏品(后来这些画被出售给个人买主，它们在第二次世界大战中被焚毁)<SPAN style="BORDER-RIGHT: windowtext 1pt; PADDING-RIGHT: 0cm; BORDER-TOP: windowtext 1pt; PADDING-LEFT: 0cm; F