安德烈•德兰

法国画家安德烈·德兰是开创了20世纪初期革新性绘画的先驱者之一。他运用强烈的色彩大胆描绘出简洁化的绘画，与亨利·马蒂斯一同被称作“野兽派”。后来，他与毕加索、布拉克一起推动了分割、解体并重新描绘物象的“立体主义”发展，摒弃了文艺复兴以来遵从透视法的传统性描绘物象方法。但第一次世界大战之后，德兰逐渐将目光投向过去的艺术，开始创作肖像画、裸女画等古典领域作品。他凭借这些后期作品得到了财富和名声，但很多批评家认为这是对现代主义的放弃。德兰去世后，人们对他业绩的善意评价超过了其生前。如今，德兰作为20世纪艺术巨匠的地位已经不可动摇。

1880年 6月17日,安德烈·德兰作为巴黎郊外沙图食品店主的儿子出生。

1899年  频繁造访卢浮宫美术馆，结识马蒂斯和马奎特。

1900年  结识弗拉曼克，在沙图共同租借画室。

1901年  在凡·高回顾展上，向马蒂斯介绍弗拉曼克。在科梅尔西服兵役。

1904年  兵侧役结束，进入朱利昂美术学校。

1905年  将画室里的几乎所有作品都卖给画商沃拉尔。与马蒂斯一起在克利沃尔进行创

作．与其他野兽派伙伴在秋季沙龙展出作品。由沃拉尔出资，到伦敦进行创作旅行。

1906年  再访伦敦。结识毕加索及其朋友。

1907年  与爱丽斯·弗朗塞结婚。移居曼摩特尔。

1909年  德兰父亲去世。

1914年  第一次世界大战爆发。从军西部战线，服兵役直至战争结束。经历香槟、索姆河、凡尔登等战役。

1919年  复员。在伦敦为俄国芭蕾舞团公演的《奇特的店铺》设计舞台和服装。

1928年  获得卡内基奖。搬到蒙斯利公园附近的德阿尼埃大街，住在布拉克家附近。

1934年  德兰的画商保办·纪尧姆去世。

1935年  购买香布尔希的“拉·罗斯莱”别墅。将巴黎卢森堡公园附近的画室做共同使用。

1941年  作为纳粹宣传的一环，被强制到德国旅行。

1953年  为芭蕾舞《塞维利亚的理发师》设计舞台。

1954年  在香布尔希遭遇车祸，9月8日在原来的塞纳—瓦兹省的加尔什去世。

 

安德烈·德兰1880年6月17日出生于巴黎东北部郊外塞纳河畔的沙图。德兰的父亲在当地经营着一家相当繁荣的食品店，同时还担任市议员。儿童时代的德兰讨厌学校，学生时代除了得到过素描奖以外别无才华。1895年，他开始向当地画家佩尔·加克曼学画。虽然德兰的父母对儿子学习美术怀有一些好感，但不久便打算将他送到巴黎的大学，让他学习工科。

德兰喜欢在卢浮宫美术馆的画廊游览，他频繁出入那里，几乎没有考虑上大学的事情。l899年，德兰在卢浮宫遇到了正在临摹保罗。乌切罗(1397—1475年)绘画的昔日同学乔治。里纳雷(1878一1905年)。这位朋友使用高更、纳比派画家一样的手法，直接从软管里挤出原色进行涂画，这给德兰带来了震撼。里纳雷将亨利·马蒂斯(1869—1954年)、A．马奎特(1875—1947年)、让·普伊(1876—1960年)等后来与德兰一起掀起野兽主义运动的朋友介绍给德兰。一时期，德兰与他们在同一个画塾里学习，接受象征主义画家E．卡里埃(1849—1906年)的指导。

1900年6月，德兰认识了一个人，他成为德兰后来的一个重要朋友，这个人就是与德兰同住在沙图的莫里斯·德·弗拉曼克(1876—1958年)。据弗拉曼克说，他们相识于脱轨的电车中。马上便感到志趣相投的两个年轻人在沙图附近的塞纳河沙洲租了一间废弃不用的餐馆，将那里改造成画室，在“外光派”画家一直喜欢的附近村庄和田园散步、并将其创作成绘画。纳比派画家莫里斯·德尼(1870—1943年)称他们两人是“出现在郊外的天才”。

不入，德兰和弗拉曼克便遵从“所谓绘画，首先是在画面上配置色彩”这一德尼的著名定义，开始自由使用崭新的色彩。没有经过任何正统绘画训练的弗拉曼克一开始便更加轻松的掌握了这种创作方法，而德兰马上也消除了抵触感觉。有一次，德兰临摹收藏于卢浮宫美术馆的P．米尼亚尔(1612—1695年)创作的《通向卡瓦利奥的道路》(1684年)时，由于他使用的色彩大大刺激了参观者，自己险些被揪出美术馆。l901年春天，德兰和弗拉曼克看到文森特·凡·高的首次大规模回顾展，从中得到了新的灵感。丰富的色彩表现和线条的先驱者凡·高的作品此时终于被人们广泛认识了。在这个展览会上，德兰将弗拉曼克介绍给马蒂斯，前卫性色彩画家之间的联系进一步加强了。

1901年9月，作为插图画家开始活跃于巴黎报界的德兰接到了征兵令。他驻扎在巴黎东北250公里的科梅尔西，而对于军队生活，德兰感到非常厌倦。虽然读书的时间很多，但可以画画的时间却非常有限。但据说他在兵营墙上画满了画，虽然绘画马上就会被灰浆涂掉……。作为这一时期的主要绘画，描绘休假期间毫无英雄姿态、正在休息的士兵的《舒雷恩的士兵舞会》(1903年)保存至今。

德兰在服兵役期间仍然同弗拉曼克传递着长而详细的书信，保持着亲密交往。1902年，弗拉曼克出版了类似色情小说的书籍《从床到床》，而为其绘制插图的便是德兰。对于德兰而言，这是他作为插图画家漫长生涯中杰出而奇妙的第一步。

1904年9月，德兰退伍回到沙图。其后不久，社会信誉很高的马蒂斯拜访了德兰父母，并劝告他们说：“能否对您不懂事的儿子多少宽大一些呢?”由于马蒂斯的斡旋，德兰得以继续学习绘画，进人15年前纳比派画家们曾经就学的私立美术学校--朱利昂美术学校，并时常到卢浮宫美术馆临摹写生。这个时期，德兰有了很多新的重要相识。他结识了作家、同时也是最雄辩的前卫艺术运动旗手纪尧姆．阿波里耐(1880—1918年，参见封底)，以及富有先见之明的著名画商安布洛瓦兹·沃拉尔(1865～1939年)。此外，1905年春天，在1884年以来每年举办一次的前卫艺术家作品展--独立艺术家协会画展上，德兰卖出了四幅作品，获得了小小的成功。

但是，德兰的真正转机出现在1905年夏天，马蒂斯邀请他到法国地中海沿岸的渔港克利沃尔。在那里，他受到法国南部强烈而鲜艳的色彩的震撼，并受到年长的艺术家马蒂斯富有刺激性作品的鼓舞，他好象被受到了某种刺激一样，开始以新的解放感和信念进行创作。“首先是光线，是压制住阴影的金色光线……要做的事情竟然如此多……我至今为止所作的一切都显得十分荒唐”--他在给沙图的弗拉曼克的信中这样写道。那以后，德兰疯狂地进行创作，他自己颇为满足的说，八月份，完成了30幅油彩画，20幅素描，50幅写生以及几幅色粉画。此间，德兰和马蒂斯相互描绘了对方的肖像画，两人还短期访问了西班牙。

1905年，在另一个前卫艺术年度展览会——法国秋季沙龙上，德兰的作品与马蒂斯、弗拉曼克、亨利·曼根(1874—1949年)、马奎特、查理·科莫万等人的作品一同在“第七展室” 展出。据说批评家路易·伊克赛依为他们后来的团体命名也是在这一时期，当时伊克赛依指着同一个展室里的15世纪雕刻家唐那太罗的作品喊道：“野兽们包围了唐那太罗!”

不久，这些画家虽然依然以马蒂斯为运动的核心，但他们开始了同拉奥·杜菲(1877-1953年)、乔治·布拉克(1882一1963年)等其他色彩画家的交往。野兽主义极其强烈的色彩是沃克塞尔等很多人难以接受的，但画商沃拉尔深受震撼，1905年l1月，他以三千法郎的价格购买了德兰画室里的所有作品。沃拉尔还请德兰到伦敦短期考察旅行，而后，请他描绘伦敦的景观。1906年前半年，德兰来到伦敦，逗留的时间超过了前一年。此间，他创作出《查灵克罗斯大桥》、《海德公园》等几幅著名绘画。

与终生拘泥于色彩的马蒂斯相反，德兰的“野兽主义”时期很短。随着对构图和形体的兴趣，德兰的色调逐渐变得暗淡下来。他探究保罗·塞尚（1839-1906）的业绩，并开始接近帕勃洛·毕加索(1881-1973年)和布拉克的创作风格。 1906年，德兰首次见到毕加索，从此以后，两人结下了深厚友情，并相互给对方的将给毕加索作品带来了巨大影响，而将其介绍给毕加索的人便是非洲艺术品的收藏家先驱德兰，而将后来成为德兰妻子的爱丽斯(数学家莫里斯·弗朗塞当时的妻子)兰的人便是毕加索。

查灵克罗斯大桥

哈乐根和小丑

克利沃尔街景

马蒂斯肖像