画廊大突围
2010-02-19 15:40:12
2009年秋季的艺术品拍卖市场,当传统艺术板块的价格标竿被不断拉升,并一再突破人们的想像值时,已经沉寂了两个拍卖季的当代艺术,却依然没有借到强劲行情中的一丝东风,这个在两年前还是拍卖市场的绝对宠儿,自金融危机后便一蹶不振,而该板块中的一级市场——画廊,更是受到了前所未有的冲击,特别是2009年底北京艺术区的大范围拆迁,再次为当代艺术的市场信心凭空浇了一盆冷水,争宠似乎早已成为昨日黄花,一些画廊被迫倒闭,而坚持下来的,则在内忧外患中顽强地寻找着各自的生存空隙。
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与资本对接,画廊不能承受之重?
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2009年春季拍卖开始前,内地几家重要的拍卖公司都不约而同地感到了来自银行、基金、企业等机构对艺术市场的觊觎。虽然,截至秋拍结束,还没有迹象表明来自这些机构的资金已经进入并干预到艺术品拍卖领域,但这些公司的负责人向记者表示,大资金对投资艺术品的兴趣随着国力的增强而越来越显得浓厚。除此而外,以“艺术北京”为代表的大型艺术博览会中,大众、奔驰等汽车品牌以赞助者的身份,越来越积极地曝光在媒体面前。艺术与资金的联姻,仿佛正以各种形式蔓延开来,它们的下一站,是否已指向了画廊,而画廊又能否借此在颓势中重生?
X.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网v0xJV+E'|,[北京程昕东国际当代艺术空间负责人程昕东向记者介绍说,在金融危机来袭的这段时间,其实资本市场中很活跃的一部分力量正在寻找契机和中国的艺术市场对接。而他本人也认为,来自银行、企业等资本与艺术的对接将是未来画廊发展的一个趋势。“否则未来中国的画廊缺乏成长的动力,而且经不起下一轮的国际性竞争。”程昕东说,“就好像中国边远地区还存在的那些画店,它们能够维持生计,但是不能发展壮大,因为没有足够的资金使它们进入更高的平台,不能参与国际性的活动。”
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依靠广泛的国际资源而将自身画廊维持在国际拓展道路中的程昕东认为,当一个画廊不能在国际一流的美术馆策划展览,不能带着艺术家作品进入巴塞尔等世界知名博览会的时候,画廊的主动性就会丧失,因为它已经不能持续不断地和艺术家分担风险。艺术家势必会寻找实力更强大的画廊,来完成自身的成长。“画廊一旦失去了艺术家,则只能沦为画店。”而这一切,都需要有强大的资本保障。
X.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网e,ZmL s@.c+}N至于资本与画廊的对接,前者所能获得的利益,程昕东认为,如果资本选择了一家优秀的画廊与之合作,则可获得艺术家在成长过程中的收益,并能给资本带来品牌效应。而程昕东同时向记者表示,虽然目前一些资本曾找过自己,而自己也很理直气壮地希望他们的介入,但选择一个合适的资本与之合
X.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网4eP N gu WG4V7Mb`作并不容易,“资本的介入首先要在不影响画廊对艺术判断标准的前提下,毕竟,我也有我的坚持。”
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和程昕东一样,北京世纪翰墨负责人林松也对资本的介入表示欢迎,他遗憾地向记者回忆说,“2008年中国嘉德秋拍,我们这些艺术品经纪人眼睁睁看着朱熹的手卷以600多万流标,而事隔一年,2009年的11月就能拍出一个亿。懂行的画廊经纪人都能看出该手卷的价值,但又没有雄厚的资本在2008年的时候将其买回。如果当时就有一些资本和画廊合作,那么一年的回报就有400多万”。
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不过,林松也表示,资本的进入首先要有清晰的理念和健康的态度。“不能用人为操作性特别强的方法进行炒作。比如古代艺术品,因为有了足够长时间的收藏才达到这么高的价格。”因此,林松认为在选择和资本合作时,应该有一个3-10年的合作周期,而画廊作为专家去配置这些资产,赚取应得的佣金和分成。
X.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网:WU;|b7b)K与程昕东和林松面对资本的乐观情绪不同,被誉为“中国第一代当代艺术推广者”的长征空间负责人卢杰对资本的介入则显得并不那么热衷。早在2005年开始,卢杰就作为亚太区总裁着手参与一只由犹太人做的“全球艺术家共同信托基金”的筹建工作,虽然后来他因为长征空间事物繁忙退出了信托工作,“但我深知艺术信托在中国遇到的困难以及它们的理想和对美好的憧憬”。卢杰说,按照国际做法,这只基金的周期需要20年,“可中国当时的当代艺术市场看的是下一周的行情,连一年都熬不住”。
X.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网Q Z;kG.p"U1I卢杰说,当资本介入的时候,同时会出现很多相应的问题,“你得对资本有许诺和保证,同时,你又如何保证资本对你的承诺都能实现?资本给画廊有多大宽容度?而它本身在法规、管理、税务等方面又有多正规可靠?”在卢杰看来,资本与画廊的对接是有一定风险的,“中国的画廊业发展太短暂,根基还没有打稳就急于引入资本。”卢杰介绍说,在纽约,画廊有两种主要的存在形态,一种是“百年老店”,通过家族代代相传做起来的,“这些画廊最开始都是一步步苦心经营,在成长的过程中,可能有股东进来,比如画廊的一些华尔街藏家,也可能始终坚持独资。”还有一种是这几年出现的新形态画廊,成立时间不长,但“来势汹汹”,它们中的很大一部分和资本运作有关,比如风投、家族基金、独立的财务投资公司等。卢杰说,在美国,这类画廊的比例非常少,却成为目前中国画廊中最关心的部分,“中国画廊很多都不想走前面的‘百年老店’的过程。”
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而千年时间画廊负责人张思永,也对资本进入画廊持谨慎态度,2007年底曾有一对从事煤炭贸易的夫妇,有几千万的闲置资金希望在艺术投资中找到出口。在与张思永的接洽中,他们始终关心的是“几千万投入到画廊中,一年后能有多少回报率”。张思永说,“如果这笔资金能在投入五年的周期后和我谈回报率,画廊完全有策略来周旋运作,但一年的周期太短,我无法给他们承诺”。谈判持续了三个月,最后还是终结于双方对回报周期的异议中。张思永也由此认为,目前中国画廊还不能完全依靠大宗游资的介入来确立画廊的商业运营模式,“任何一笔大资金的进入都会给画廊带来内因与外因不确定的变化压力。”张思永说,“我们身边有以国外资金为主建立的艺术机构,当金融危机来临的时候,企业亏损,基金没有进账,承诺中国空间的投资预算兑现不了,所有艺术家的展览规划及作品收藏也都随着循环系统的脱节而承受巨大压力。”
X.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网 h(hj9RGR张思永一直认为自己比较在乎细节,并时刻为别人着想,所以不愿意去想象自己接一个超大的单子,几千万的资本介入对于他来说显得过于庞大,“可能我的画廊只需几百万就够平稳运行。”张思永说,6年前蔡康永以25万人民币的总价购买了十幅千年时间代理艺术家王斐的作品,“在当时,单幅作品价格我认为已经很高了,画廊也已盈利不少,但现在,哪怕是在金融危机中,这样的作品单幅已经接近20万。”张思永说“我认为这才符合画廊对买家服务的正当回报率”。
X.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网 |0_Z7is*a+R$N7m资本介入过程中对基金会的误读
X.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网fEO/~0| ?U2000年,卢杰创办非盈利的长征艺术基金会,并开始实践艺术项目“长征——一个行走中的视觉展示”。而卢杰本人也被称为“尝试做基金会模式的空间的先行者”。但正是由于基金会概念的引入,使得很多人误以为卢杰的长征空间一开始便有大的资本注入。“他们混淆了‘基金会’与‘基金’的概念,前者是非盈利的,后者是投资盈利的,有着巨大的差别。”卢杰向记者解释说,“在美国,一个基金会的规模可以与一个小型国家媲美,比如福特基金会,它的规模、员工以及在全世界办事处所涉及项目的广泛程度都很庞大。而同时,一个基金会也可以极其草根,甚至有些个人会为比邻大楼的垃圾处理问题成立基金会。”
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卢杰说,自己创办的长征艺术基金会,启动资金非常微薄,“主要由社科和学界的五、六位书生组成,功能为交流、考察和出版。”卢杰对美国基金会模式非常认同,他向记者解释说,“基金会受到规范透明的管理。在美国,24小时内,如果有不认识的人提出想看你的财物报告,你必须要给他。”在卢杰看来,这种透明的管理模式“促成了‘小钱也能办大事’。比如哥伦比亚大学的教授也能成为你的顾问,不计报酬地帮你工作。”因为非盈利基金会的工作是慈善类型的公益工作。
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