战后——扩展的世界X.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网:v2R{
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,A:|s0j q(p5K{3IE09M4i5m6mc5G x01945年,第二次世界大战以日本失败宣告结束。这不仅是军事、政治和生产力量的全面败北,也是对近代日本文化的批判及重新认识。1956年日本加入联合国,标志着从战后的孤立境况下重返国际社会。随着政治、经济进入一个相对安定的发展时期,文化艺术也开始一个新的发展周期。日本美术重拾自信,对处于封闭状态的海外文化交流也表现出极大的渴望。可以说,战后美术交织在对西方的反抗与向往的状态中,在守护本土传统文化的同时又积极投身国际社会,这种错综的思潮是1950年代文化的基本特征。时任东京艺术大学油画科教授的版画家驹井哲郎(1920~1976)的作品《束之间的幻影》所表现的在黑暗夜空中浮游的不规则发光体可谓这一时代的精神写照。#TCY e]$ey\0,},\,X0m^0\f$Y.zu0现代主义绘画的出现决定了对近代的批判。这种来自西方的影响以极端的形式对战后日本美术产生了深远影响,许多年轻画家积极回应西方近现代的各种样式,给画坛带来新鲜空气。面对“日本画灭亡论”,追求新样式的画家们从战争中期就开始寻求日本画的更高意境,借鉴西方绘画的手法、空间观和对事物的认识方法,将油画的写实性及合理的空间融入日本画,出现了与油画几乎没有区别的日本画。油画颜料的光泽感被移植过来,粗颗粒矿物颜料的涂厚使东方绘画所特有的空白不复存在,描线也随之消失。自1950年代开始,在战前就开始努力探索个人风格的东山魁夷(1908~1999)、高山辰雄(1912~2007)等艺术家更是挣脱了传统的桎梏,在个性表现上独树一帜,更鲜明的独立性和精神性使他们成为战后日本画的中坚力量。X.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网Ce#^(?a.yO9HOC {f4]OQ0(点击放大图片!)
@-Sv w&H,EP'k;N0]0@g!mF Jt0驹井哲郎《束之间的幻影》铜版画、凹版腐蚀制版 18.9x29.2cm 1951年-T"Q^nO.|X|E0
w];hC;Dk_;WRQ4v0X.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网$I3o;TE%Ui"QK:E-n,q d#hoIe0熊谷守一《风景》布面油画 24.0x33.2cm 1953年*@]1_
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山口薰《竹之园生》布面油画 130.5x162.0cm 1963年.jpgX.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网@WI0i0\9dV山口薰《竹之园生》布面油画 130.5x162.0cm 1963年1Mu'ux aG8FI/@0h R.Nn7v0i0k
x3Us5Q{'V0Fq1dS&j+F/VA}0X.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网&Y5vp%h$e+WbE东山魁夷《溪音》纸本矿物色 169.0x117.3cm 1986年X.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网 HObDCv9Gd4_X.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网Q/ZF(Kr+NW&}a}GZ&a0东山魁夷是战后日本风景画的杰出代表,他早年毕业于东京美术学校,后来留学德国。致力于用油画技法革新日本画,以厚涂法使传统日本画面目一新。画面色彩沉着、构图简约,平面装饰性中孕含着空间之美,辉煌的画面寓意着内在的高雅。他经常只身流连于人迹罕至的荒郊野岭,捕捉牧歌般的日本式情调。作品体现出他对画面构成的娴熟把握,华丽中蕴积着清冷、孤寂的情绪,生动展现了大自然的生命感觉和丰富的内在表情。东山魁夷的作品渗透着对自然和人生的深深依恋和淡淡伤感,彰显出哲理与诗意的统一。高山辰雄毕业于东京美术学校,他在战后日本画坛十分活跃,求新求变,不断推出不同风格的作品而引人注目。他的作品多表现对自然与人类关系的思考,格调高深,题材多是生活中的场面和自然风景。但这些貌似平凡的景物在他笔下表达出的内容却超越了绘画本身,其本质是对人类存在及人生的思考。他的作品尤其注重色彩的品质,善于以色造型,静谧、朦胧中透着深邃。作品的意义远不是停留在对单纯风景的描写上,更是表现出精神力量的强大和生命的丰富。1}xB$P-Jm0J6M%k+_gu"`4a`^W0X.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网hi9yy/fx(S/uX.21ART.VIP - 艺术社区 - 油画、国画、设计、美术、资讯 - 21世纪艺术网 em)S6uo
?{另一方面,从战后日本油画的发展轨迹中可以发现,它比其他任何形式都更为强烈地追随现代美术的发展趋向。由于技法的采用与引进存在很大难度,画面背后所蕴涵的思想与情感也不尽相同,因此,日本人不擅长的色彩被搁置或有意回避,他们理智地认识到双方在文化背景和艺术形式上都存在巨大差距。在油画五百余年的发展历史中,日本人所热衷的是中国的水墨和版画,日本美术中根深蒂固的平面化、装饰性原则与西方油画的写实性手法格格不入。因此,较之在材料和样式上变革图新的日本画艺术家,许多油画家则逐渐远离架上绘画,采用综合材料等多媒材手法在观念表达上开辟新途,“风景”的概念也与日本传统的自然观、生命观进一步联系起来,成为艺术家感悟自然、体验人生的新维度,“风景画”也不再是狭隘的画种概念,而被扩展为艺术创造的方法论,由此构成日本当代美术的主体景观。}3])lq GV5}g0I
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